En términos musicales, la nueva versión de la ópera Der Rosenkavalier (El
Caballero cíe la Rosa) estrenada la semana pasada por la opera de Los
Angeles le hace justicia a las regocijantes melodías de Richard Strauss.
Sin embargo, conceptualmente este Caballero es un paso en falso. Lo más
irónico del asunto es que tres artistas austriacos hayan fracasado tan
estrepitosamente con la puesta en escena de una ópera que rinde homenaje al
esplendor cultural de Austria durante el siglo XVIII.

Tanto el director Maximilian Schell como el diseñador Gottfreid Helnwein y
el coreógrafo Johann Kresnik son austriacos. En vez de reproducir
visualmente la opulencia centroeuropea de Strauss, estos tres creadores -
especialmente el iconoclasta Helnwein - quisieron sorprender. Vaya si lo
lograron.
El primer shock de la representación ocurre nomás al levantarse el telón.
Nos encontramos en el suntuoso dormitorio de la mariscala (la intachable
Adrianne Pieczonka), que acaba de pasar la noche acompañada por su joven
amante Octavio (interpretado con sutileza y encanto por la mezzosoprano
Alice Coote).

Los decorados minimalistas de Helnwein, además del uso excesivo de tonos
azules en la iluminación (el diseñador utiliza un color primario por acto;
el segundo es amarillo y el tercero es rojo), crean un clima gélido que
choca abruptamente con el diálogo de reproches y susurros que comparten los
enamorados.

El choque inicial se transforma rápidamente en delirio futurista. La
inoportuna llegada del barón Ochs, un insoportable patán que además es
primo de la Maríscala, se entremezcla con la irrupción de un sinnúmero de
personajes que intentan' acaparar la atención de la mariscala -mientras
Octavio se disfraza de doncella para disimular y el barón le pone los ojos
encima-.

¿Qué hicieron Schell y compañía para agregarle una supuesta mirada
posmodernista a este cuadro de divertida confusión? Nada más y nada menos
que transformar al pobre Caballero de la Rosa en una película de ciencia
ficción, poblando el escenario con todo tipo de criaturas abigarradas,
agentes secretos del siglo XX y hasta personajes con máscaras de conejo. Si
la intención era destruir instantáneamente la atmósfera decadente del
Strauss original, el resultado fue un éxito.

Gracias a estos excesos de interpretación artística, los momentos más
bellos de la ópera - la meditación sobre el carácter pasajero de la vida y
las cualidades efímeras de la juventud por parte de la mariscala y el barón
- quedaron relegados a un plano puramente musical.

Afortunadamente, el director de orquesta Kent Nagano no decepcionó. Las
cualidades vocales de Kurt Rydl en el papel del barón Ochs fueron
simplemente descollantes, presentando a este entrañable personaje como un
grotesco monumento a la testosterona.

Cuando el barón confiesa a la mariscala que "quisiera ser Júpiter con sus
mil disfraces" para así seducir a todas las mujeres del mundo, es difícil
no reírse ante su desfachatez.

Una lástima que los elementos visuales de esta atrevida puesta en escena
hayan desentonado tan abruptamente con las melodías de Strauss.

Qué: 'Der Rosenkavalier'
Cuándo: esta noche, el sábado 11 y el jueves 16 de junio, 7:00 p.m.; matiné
domingo 19, 2:00 p.m.
Dóndo: Dorothy Chandler Pavilion, 135 North Grand Avenue, Los Ángeles.
Cómo: boletos de 25 a 190 dólares. Información: (213)972-0777 o
www.losangelesopera.com.